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2014-7-29 10:16 Tuesday

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来公司一年多了,个人感觉浑浑噩噩的度过了一年,始终找不到方向,昨天公司开了管理人员的任命,个人感觉不是觉得挂职多高,确实在一个公司要体现一个人的价值才对。晚上回去好好想想,好好规划下。
2016-10-14 16:23 Friday

    在浏河我还去了郑和公园。
    郑和是中国几千年历史中真正值得称颂的大英雄,而明朝则是一个极不值得多说的王朝。
    关于郑和下西洋的历史史料百度上有,我只说一点,永乐帝和宣德帝组织郑和带船队七次下西洋,目的只是宣扬国威,既不是贸易,也不是什么寻找建文帝,更不是什么海外殖民,因为明朝过于自大,是固步自封的典型。
    在明朝郑和带着两万七千多人,坐着二百多首大海船七次在亚洲和非洲及欧洲的一部分地区来回。同时却严禁民众之船下海,长期闭关锁国。下西洋结束后,朝廷中的一些官员认为这是劳民伤财之举,因此藏匿或销毁了几乎所有的郑和下西洋的资料,这些封建孽畜的愚蠢行为使得郑和在历史上的地位最后须由外国人来认定。也因此在国内迄今为止所发现的郑和下西洋的实物证据少之又少。民间的西安金泉钱币博物馆藏有一枚金锭,被认为是郑和下西洋带回的实物之一:

1.jpg
明代瓷器的顶尖文物——浏河游2
    我这次在浏河公园内的郑和纪念馆中看到几件东西,据说是郑和造船遗址出土发现的,其中几件瓷器极好,说实在的在这个纪念馆中看到这样级别的瓷器大出我意外,因此在此郑重向大家推荐,如果各位有便,又对收藏明代永宣瓷器有兴趣的话绝对要去看一看,因为这是书本上和其他地方绝对看不到的真品之真面目:
一、永乐大抱月瓶

2.jpg
3.jpg
这件瓷器有几个重大特征,值得注意,对鉴别永乐瓷器有极大的帮助。
1、形制上,头颈部明显与瓶体主要部分大小不相称,即颈部很短。其实这才是真品的特征,因为这种瓶本来应该是有盖的,也就是颈部上面还有一个宝珠顶。现在这个顶部没有了,因此看起来就不是很协调。
2、第二个重大特征是此瓶腰部接缝非常明显。上述照片因为事先没有准备因此是用手机拍的,而且馆内灯光甚暗,玻璃外罩又影响了闪光灯的使用。实物近距离观察可以看到腰部接缝突起明显,且似乎有两条缝,其实是上下瓶体结合后在烧制过程中有下沉,因此出现了双边缝的形状。现代所仿的瓷器中有时也注意到了留条接缝,但是由于是仿品,因此常常会很小心,做出来的接缝很小心细致,这就与明代永乐年间的工艺有差别了。明白的说,永乐真品不可避免的留下当时工艺水平较低的痕迹,这才是自然本色。
3、釉面极其肥厚,这在上面第一张图片中可以看到那个高光部位就是肥厚所至,这一点很可惜,我看得很清楚,但是无法照下来。
接下来看一个大盘子:
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这个纹饰为一把莲的大盘子直径在三十公分以上,要看什么呢?各位请注意看在背光不很强烈的情况下,都能看到瓷胎闪现出隐隐红光,这就是明代瓷器的一个强烈特征,即麻仓土的典型特征,成化以后麻仓土渐少,这个特征就有点走了。因此成化鸡缸杯如果没有胎内的隐隐红光,必是伪品。
再请大家看我认为是最精彩的一件,一个釉里红长颈瓶:
5.jpg
这是件宣德八思巴文釉里红长颈瓶,保存情况非常好,青花色和釉里红色之美达到顶峰。特别需要指出的是:上面的八思巴釉里红文字全部是凸起的  !这是我在博物馆中从未见到过的,也从未在私人收藏中见到过的。只有在上海博物馆元青花展中一个红釉瓷和一个釉里红镂空大瓶上见到过类似现象,但是那两件的字体釉面凸起程度都没有这件如此明显。要知道要烧成这样釉面凸起,而且又是界面必须十分清晰的文字纹饰有多少难吗,只要想想清代的郎不流红釉瓷器,费了多大的功夫才烧制出瓶根部釉水不往下淌、嘎然而止的效果。这就可见在这一点上宣德釉里红确实是登峰造极了。

 

 

 

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2016-10-14 11:18 Friday

    关于汝窑的“玛瑙末为油”,多数人以为只有以玛瑙末为釉,汝窑才能为魁为冠,否则难以达到如此釉层匀净、蕴润如玉、青素淡雅、宝光内蓄的“寥若晨星”釉质和釉色。并“开创了人工的细密片”。玛瑙矿为烧制御用汝瓷之必备]。这一传闻出自南宋人周辉的《清波杂志》,乾隆也提到汝窑的釉色乃是羼入玛瑙末。以后又质疑“玛瑙末为油”为“虚传”不实]。虽然有人言:用30倍放大镜观察,发现气泡的周边有未熔玛瑙晶体所形成的闪亮星光点,推测汝窑斜开片的形成可能与玛瑙有关。但通过实体显微镜和光学显微镜的反复观测后,提出如下看法:1、汝窑釉中存在极少量的未熔晶体残骸,根据光学性判断,可能是石英,但也有可能是玛瑙,其晶体尺寸很小,用30倍放大镜很难看到。气泡的周边的闪亮星光点,则可能是气泡对光线反射作用造成的,而不是未熔玛瑙残骸,这种闪亮星光点在其他高温釉中也可看见。2、经对比测试,汝窑釉的SiO2含量没有超常,推测汝窑釉中有玛瑙的话也会很少,最多不会超过5%,而且大部分都已熔融于釉中,以晶体残存的更少。3、玛瑙在釉中的作用与石英没有太大的区别,两者的主要成分都是SiO2,虽然杂质含量和结晶类型稍有不同,但对汝窑的外观特征和开片的形态不会产生明显影响。迄今还没有任何科学论据显示汝窑的釉色、质感及斜开片与玛瑙有关。关于汝窑的各种不同釉色和质感并不是不同配方造成的,化学分析结果表明,它们的化学组成无明显区别,实际上是同一类型配方在不同升温阶段和不同烧成气氛条件下的结果    因此,玛瑙并非烧制御用汝瓷之必备。古代汝窑釉中即便无玛瑙末羼入,亦可得到所需的釉色和质感。羼入玛瑙末只是窑工的试验性质,其结果并没有对改进质量做出任何贡献。但客观上却起到了提高汝窑身价的作用,使人们对其产品产生了神秘感。

2016-10-14 10:07 Friday
  定窑作为宋代五大名窑,备受学术界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷,都如获至宝。但是,随着当代定窑生产规模的不断扩大,仿制技术的一再提高,给定窑收藏鉴定带来很大的难度。过去人们总结出来的那些老定瓷特征,现在造假者几乎都能做出来,有的做的是相当的“好”,以至于很多老藏家、权威专家也连连“打眼”。但是不管造假的水平有多高,新的终归是新的,老的终归是老的,老定瓷与新定瓷还是有着本质上的不同,胎骨老化、釉质、神韵等是目前造假者难以仿制出来的。
  根据多年定瓷收藏鉴赏经历,笔者总结了遇到的一些问题和看法集中介绍出来,以待方家交流探讨。
  一是鉴赏标准不能“一应俱全”。很多专家、藏家在鉴赏定瓷时,以所鉴对象是否同时具备泪痕、竹丝刷痕、施釉痕、芒口等定瓷特征为标准,但是这些特征在有的定瓷上全部体现,有的只体现了部分。比如说“泪痕”,清代《南窑笔记》说:“出北宋定州造者,白泥素釉,有涕泪痕者佳。”从这句话来说,有的定瓷就不一定有“泪痕”。再比如指甲痕,定窑遗址第三次大规模发掘考古时,有细心的参加者就对此进行了专门比较研究,得出的结论就是很多定瓷上面没有这个特征。可见,鉴赏定瓷需要吃透定瓷在各个时期的不同特征,灵活运用方式方法,综合判断。
  二是正确看待定瓷器型与创新。中华民族是一个创新能力极强的民族,“四大发明”就是很好的证明。对于定瓷的器型问题,笔者认为定窑的工匠熟能生巧,且具有很强的创造力、创新力。定窑有北定、南定之分,不同地域的人们一般会按照自己的偏好去设计生活用品,就是我们常说的地方“特色”。勤劳的定瓷工匠在生产生活实践中,难免会突发奇想,造出某个“奇形怪状”的东西来,比如有的定瓷就是模仿波斯萨珊王朝金银器而来等等,这种东西不批量生产,但也不等于说是没有。再如,定窑在北宋末年“靖康之变”后,由于连年兵灾,逐渐衰落和废弃,金朝统治中国北方地区后,定窑瓷业很快得到了恢复,有些产品的制作水平不亚于北宋时期,鸡冠壶、凤首瓶、盘口瓶、长颈瓶、盘口无柄执壶等等都是这个时期的创新品种,是当时的统治者——女真族、契丹族人喜爱的瓷器品种。因此,如果忽略社会发展史,而一看器型不是中原风格的东西,也容易出现“误判”。
  三是应重视粗胎定瓷研究。定窑产品有细胎和粗胎。不管粗胎、细胎都反映了定窑历史的演变进程,反映了当时的社会生活现状。我们搞收藏,就是收藏历史文化,从历史文化中体味中华文明的博大精深,如果只看重细胎定瓷,而忽略粗胎定瓷,是不能反映定窑发展全貌的。在当时的社会历史条件下,一个产品的出现,不是我们可以选择的。笔者看到的一些粗胎定瓷,其艺术性、观赏性不亚于细胎定瓷,发现的一些品种甚至只有粗胎产品而没有细胎的,粗胎产品一定程度上更能反映当时的大多数百姓生活风貌。忽略粗胎定瓷的研究,也会影响我们对定瓷的全面认识。
  四是应科学表述定瓷轻重等特征。有人形容定窑“薄如纸、色如玉、声如磬”,这种说法,笔者认为尚欠科学严谨。从互联网上搜索这九个字,有的说是形容景德镇瓷器的,有的说是形容湖田窑青白瓷的,现在又用这几句话形容定瓷,那么这几句话到底概括的是哪个窑口的特征?尤其在目前发现的不少定瓷器中,并没有同时具备这三个特征的,因此这样的概括很难说具有普遍性。在收藏、鉴赏实践中,更不应以几句“概括”来推定定瓷瓷胎都比较轻,凡是胎重就不对等等。
  定瓷鉴定、收藏中还有很多实际问题需要探究,这里不再一一赘述。总的来说,历史的演变导致定瓷鉴定也相对复杂,需要鉴赏家、收藏家在全面了解、掌握定瓷烧造历史、社会演变历史的基础上,综合运用所掌握的定瓷知识进行深入研究、反复比较,才能进一步提高鉴赏力。

 

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2016-10-14 8:45 Friday
   宋代瓷器的历史和特点
 
 官瓷是宋代五大名窑瓷器之一。以传世作品少,令人惊叹的纹裂美著称。传宋徽宗因不满于当时现有贡御瓷器的瑕疵和缺陷,按照自己的设计、亲自指挥烧制和创制的巅峰之瓷,其不仅是我国陶瓷史上第一个由朝廷独资投建的“国有”窑口,也是第一个被皇帝个人垄断的瓷器种类。
 
 开片本是由于坯釉结合不好而导致釉面开裂的弊病。但北宋官窑瓷却慧眼识珠,利用这一陶瓷缺陷开创了著名的纹片釉,同时利用其独特的坯釉配方,施釉方法和烧成技术,创造出“金丝铁线”、“紫口铁足”这些不是装饰的装饰。严格地说,这些人们不能完全控制和设计的效果不能称做装饰手法,它是一种材质之美,是一种本质的美。
 
 宋代官窑瓷分北宋官窑和南宋官窑两个部分。北宋官窑瓷出现在北宋徽宗后期,南宋人顾文荐《负暄杂录》记载,“宣、政间京师自置窑烧造,名曰官窑。”“宣、政间”是指宋徽宗政和至宣和15年间,当时,宋徽宗不但在汝州征烧青瓷,而且在京城又置窑烧瓷。说明宋徽宗对青瓷的强烈爱好。北宋官窑的窑址在当时的都城汴京(今开封),然而由于历史上黄河几经改道和水灾,宋汴京已淹没于6米深处的泥沙之下,地面没有任何遗迹可找,考古发掘很难进行,因此,北宋官窑的窑址始终没有找到。北宋官窑当时专供宫廷使用,产量少、烧造时间又短,故而传世品也少,至今考古界也有人否定它的存在。但从现存的传世官窑器来看,它有自身的特点。器物有碗、瓶、洗等,采用支钉撑烧,青釉色泽较淡,器身开有纵横交错的大块纹片,胎骨由含铁量较高的瓷土制作,所以胎呈紫黑色,足部不上釉,铁骨外露,不同于同时期的其他青釉瓷器。
 
 公元1127年,宋室南迁建都临安(今杭州)后,为了满足宫廷的用瓷需要,先后在杭州建立了修内司官窑和郊坛下官窑。据宋叶寘《坦斋笔衡》记载:“中兴渡江……袭故京遗制,置窑于修内司,造青器,名内窑。澄泥为范,极其精致,釉色莹沏,为世所珍,后郊坛下别立新窑,亦名官窑。”清代陈浏在《陶雅》中赞美道:“宋官窑者绝不经见。世人罕能识之者。”
 
 宋代官窑瓷器主要为素面,既无华美的雕饰,又无艳彩涂绘,最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉面纹片粼粼,愈显高洁古雅。釉色以粉青为主。釉面开片本因釉与胎的收缩率不一致,冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象,古代工匠巧妙地利用错落有致的开片,顺其自然,形成一种妙趣天成的装饰釉。这种装饰主要出现在宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷表面。或称“开片”、“龟裂”。
 
  宋官窑瓷器存世量极少,当时烧造时间极短,收藏爱好者一生能得见一件亦是幸事,所以此对宋官窑瓷器具有极高的收藏价值和投资空间。
 
  南宋官窑的产品造型端巧,线条挺健,釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种,以粉青为上,浑厚滋润,如玉似冰。釉面布满纹片,纹片形态有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等,以冰裂鳝血为上,梅花片墨纹次之。瓷器底部为铁褐色,上部隐呈紫色,称为“紫口铁足”。典型的官窑珍品,坯体的厚度仅为釉层的三分之一左右。釉层中还攒聚着无数微小如珠的气泡,行家称之为“聚沫攒珠”。这一特征也是今天我们用来鉴定宋官瓷真伪的方法之一。当时的器形以生活实用器为多,如碗、盘、杯、碟、洗、壶等,还有部分陈设瓷,如仿青铜器的香炉、尊、觚、琮式瓶等,器物造型优美,具有典雅秀美的风范。
 
 宋代瓷器的价值和市场行情
 
 宋代官窑瓷器带给人以含蓄、沉静、温和、清逸、高雅的美感,这种独特的意蕴是我国中古时期特定的思想文化的产物,一件小小的瓷器与宋代的一首词、一幅山水相比,是同等地位的东方艺术的最杰出的代表,而它是通过色彩和质感来表现的,因此更抽象。宋代官窑瓷器的价值主要在此。
 
 宋代五大名窑“官、哥、汝、定、钧”之一的官窑古瓷,在近几年的拍卖市场中表现不俗,价位一直在往高处走。2004年6月28日,一件直径8.4厘米的宋官窑圆形洗以264000元成交;2005年8月13日。一件高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以638000元成交;2005年12月12日北京翰海一件宋官窑花口盘以5280000元成交。2008年4月,香港春季拍卖中,一件“南宋官窑粉青釉纸槌瓶”以6753万港元成交,创下当时的宋瓷世界拍卖纪录。
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2016-10-14 8:41 Friday

可以通过自然老化痕迹鉴识

  第一、准确识别出是古旧陶瓷,还是新品。

  第二、确定是赝品瓷器,还是故意做旧。

  第三、根据一些窑口器物的自然老化痕迹的独特特征确定部分器物的生产窑。

  目前的这种鉴定方法,与传统鉴定方法和已采用的其他科学技术方法相比,其科学性、准确性、实用性都有些优势,但还不能依其代替其他方法,只能说是一种比较好的方法。如果和传统的鉴定方法相结合,对古旧陶瓷的定性、断代、产地确定就比较完善了。对此法的定位应该是当代古旧陶瓷鉴定的一种新方法,如果把传统鉴定方法和其他的有效科学技术方法结合可以构成我国古旧陶瓷鉴定体系。

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2016-10-14 8:34 Friday
鉴别区分新老瓷器的方法:
      老瓷与新瓷之间,在大部分器物中,在正常状态下,是正与反相对立的关系。在这里只写有关老瓷器方面的特征与共性。
      一、一般老瓷器的釉面温润如玉,没有耀眼的浮光。
      二、传世老瓷器在釉面上应有不同程度的使用痕迹,分布状况自然有序。
      三、出土的老瓷一般应有土腥味存在。随着时间流逝,土腥味逐渐变少。
      四、出土的老瓷,有的有土锈斑痕入釉的现象。
      五、出土的老瓷,如有开片纹、土斑锈应侵入釉中的开片中,呈晕散状存在。
      六、一般老瓷的胎质细腻坚硬。
      七、一般老瓷的胎骨重量、手感适中。
      八、一般老瓷的胎壁厚薄适中。
      九、一般老瓷的纹饰流畅自然。
      十、一般老瓷在器物造型上,以实用为准则,无臆造现象。
      十一、老瓷的釉面彩料属低温铅釉料,日久可见银光色。
      十二、老瓷的青花色调,埋入釉下,没有漂浮的感觉。
    当然鉴别区分新老瓷器的方法还有很多。而且每个人的鉴别区分方法可能都有不同。在学习实践研究的过程中。总结出自己的一套鉴别区分方法。
    最后,新老瓷器的鉴别区分是一个比较复杂的过程。它牵涉到瓷器的胎质、釉面、发色、器型、纹饰、制作工艺以及反应在瓷器上的时代特征等。又可通过瓷器上的这些特征来断定它的年代。在科学技术发展的今天,古瓷的仿制层出不穷。已可达到以假乱真的程度。在收藏古老瓷器上一定要谨慎行事,避免受骗上当。

分期与断代 
      目前2142738538分期断代法,以明清时期为例,还是习惯于先按大的朝代划分,再按帝王年号细分。从器物断代科学性看,实际上这种按小朝代划分法不尽合理,因为按时代发展和器物变化规律来说,本应要有一个循序渐进过程,因此按照年代或时期(包括年限、时段)的早、中、晚划分可能会更符合实际情况。从器物鉴定角度看,划分的年限范围越小就越准确。 
     元代以前的器物,定出大的朝代即可,不必按皇帝年号分期,但其中朝代较长的还可分出早、中、晚三期(如唐早期、宋中期、元晚期等)。明清距离现代较近,各种传世品和出土文物都很多,在民间还有大量仿制品,情况较为复杂,因此要力求做到鉴定准确,尽量缩短时间跨度。下面的分期,分别把风格和年代比较相近的时代划分在一起,其中年号时间较长的要再分期(如康熙60年还可分出早、中、晚三期),有的处于朝代或帝王更替期,也可以初期、末期称之。 
     一、明代大体可分为五期:一期为明初,即洪武、建文,共35年。二期为明早期,又可分前后阶段,前阶段为永乐、洪熙、宣德,共33年;后阶段为正统、景泰、天顺,共29年,前后阶段共62年。其中正统、景泰、天顺三朝未见署官窑年款,瓷器风格亦有别于前后朝代,故又被称空白期。第三期为明中期,成化、弘治、正德,共57年,正德后期已开启晚明风格。第四期为明晚期,嘉靖、隆庆、万历、泰昌,共100年;第五期为明末,天启、4439158414,共24年。 
     二、清代也可分为五期,一期为清初,顺治,18年。二期为清早期,康熙、雍正,共74年。三期为清中期,乾隆、嘉庆,共85年。四期为清晚期,道光、咸丰、同治,共54年,也叫晚清时期。第五期为清末,光绪、宣统,共37年。 
以上只是大致的年代划分,另外还有几种特定时期(特指)叫法,如鼎盛期青花瓷(以永乐、541-252-2502朝“宣青”时期为代表)、空白期青花瓷(专指明正统、景泰、天顺三朝无官窑款时期)、“mentolabial”青花瓷(专指以明万历朝外销西方的青花瓷)、转变期青花瓷(以明崇祯朝青花精品瓷为代表)、高峰期青花瓷(以康熙时期“翠毛蓝” 青花为代表)、仿古瓷兴盛期(以清康、雍、乾三代以仿明官窑瓷为代表)、伪品泛滥期(以清末民国初制作的赝品为代表),还有祥瑞瓷(专指天启、崇祯时期带日本风格的瓷器)、南明瓷(专指明末清初建立的南明政权瓷器)、洪宪瓷(以署“居仁堂制”款瓷为代表)、广彩(专指清中期景德镇制瓷胎运往广州彩绘的外销瓷)、浅绛彩(清末民初朱山八友彩绘瓷为代表)等。 
     三、明代洪武和天启、崇祯,清代顺治和光绪、宣统,分别处在朝代更替时期,器物具有过渡期的特征。明代除了空白期三朝外,不见正式署帝王年号款的还有洪武、建文、洪熙、泰昌几个朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只见到署干支年号款,建文朝4年,洪熙帝在位1年,泰昌帝仅在位30天,均无标准器传世,其瓷器面目不清。改朝换代对器物风格的影响,就日常生活用品来说,这种变化是随着人们的生活习惯和审美观,以及新原料、新工艺、新产品、新科技的出现而变化的,是渐变式而不是突变式。 
     以上所说,主要是以青花瓷器的发展概况、时代典型特征和器物总体风格来划分的。但要注意在每个朝代更迭或过渡时期,前后朝代器物的面貌特征大多相似,前代往往孕育着后代的雏形,后代亦常常带有前代遗风,有的特征是共有的,很难截然划分清楚。
2016-10-14 8:25 Friday

  瓷器拍卖,目前在各大拍卖行都是十分的火热,动辄几十万,几百万,甚至几千万,那么是不是所有的瓷器都值钱呢?瓷器要分新的还是老的,是真品到代,还是后来作仿. æ–°ç“·ã€å¤ç“·çš„区别是很多瓷器收藏爱好者共同面临的话题,现今市场用反鉴定方法制作出的高仿瓷器有些难辨真伪,导致很多藏家吃亏上当,那么新瓷和古瓷有何区别呢,上海拍卖行集合多位瓷器鉴定专家总结如下:

  一、纹饰及器物款识:古瓷画法或刻法自然流畅,新瓷尽管笔法熟练,但难免生硬、呆板,仿字可以仿形,但不容易仿神,古瓷青花款深沉于釉下,新瓷青花款似浮于釉上。

  二、瓷器的釉:由于古瓷长期受自然界空气尘垢侵蚀,加之气温变化,釉面分子散失,釉面开片紧密,而新瓷开片呈崩裂状。古瓷因年代久远,器物釉面光泽深厚温润,光由内发,这种光是自然形成的,新瓷釉面有一层浮光,光亮刺眼,没有古瓷温润的荧光,釉面会有无数细痕,没有神韵!三、彩绘:古瓷彩绘,颜色沉着含蓄,彩与胎的覆着粘接自然,新瓷后加彩的地方色彩特别鲜艳,光泽度强,显得刺目。

  四、 å¤ç“·ç”±äºŽåŽŸæ–™çš„特殊性而显出独特的颜色,也是仿品所不能及的。如龙泉瓷胎体含有大量的铁,加上制作工艺的不同,使器物的足部边缘呈现铁红色,称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷、质量尽管很高,形体、釉层几乎可以达到乱真的地步,但底足的做法与颜色与古瓷不同。

  五、 å¤ç“·çš„金色,日久磨损变色,或只留下痕迹,伪造的金色鲜艳、不容易剥落。古瓷上后添金色,仔细观察有原来剥落的金色的痕迹。一八四零年以前的瓷器,金色一般用金粉描画,金色深沉,一八四零年以后,仿造的古瓷金色用金水描画,光泽度较鲜艳。

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